Шекспир – кретин, измена
– это взросление, а у любви – свои сроки годности... Герои Фредерика Бегбедера
живут по заповедям 21 века и поклоняются Чарльзу Буковски. С 17 мая первый
развратник Франции, писатель, критик и рекламист Бегбедер заговорил с
поклонницами на новом языке – языке кинематографа. В свет вышла его дебютная
картина «Любовь живет три года» по одноименному роману.
Французские и
отечественные кинокритики уже успели пройтись паровым катком по этой незатейливой
романтической комедии. Но даже после прочтения полусотни гневных рецензий
зритель как завороженный направляется в кино. Все потому, что Фред знает, что
нужно современному потребителю. Не зря же он полжизни проработал в рекламном
агентстве Young and Rubicam, сочиняя мозгодробительные слоганы для хлопьев и
йогуртов.
В центре сюжета картины
«Любовь живет три года» – любовные похождения Марка Маронье (Гаспар Пруст),
литературного критика, клубного хроникёра и светского льва. После развода с
женой он пьет, переживает, пытается повеситься на галстуке, а между тем, пишет
сексистский роман под псевдонимом Федор Бельведер. Но как часто бывает в кино,
на похоронах своей бабушки он влюбляется в озорную пастушку Алис (Луиза
Бургуан) – жену собственного кузена. У них завязывается роман, и кажется, уже
ничто не помешает идиллии. Однако, узнав, что женоненавистник Федор Бельведер –
это и есть Марк, девушка бросает его. И как теперь объяснить Алис, что этих
взглядов он, сегодняшний, не разделяет,
и даже готов вызвать на дуэль себя вчерашнего?
Этот фильм – история
развода самого Бегбедера, возможно, именно поэтому писатель не доверил съемку,
например, Яну Кунену – режиссеру «99 франков». Кто как ни сам Бегбедер может
посвятить зрителя в тайны своего интимного дневника? Он натуралистично
изображает поколение загнивающей духовности: беспорядочные половые связи,
пьяные оргии в ночных клубах и перманентное утреннее похмелье. Это истории из
его жизни. Он, как и Марк Маронье, – ребенок эпохи постмодерна – циничный,
разуверившийся в человеческих ценностях гедонист. Именно поэтому так угловато в
фильме выглядят музыкальные предпочтения Марка и Алис – добрые классические композиции
Мишеля Леграна. А на стене в квартире висят портреты Оскара Уайльда и Федора
Достоевского. Музыка и литература – две незыблемые ценности, от которых так и не
смогли отказаться бегбедеровские «потребители жизни».
То, что любой критик
принимает за примитивность сюжета, сам автор называет «импровизацией в рамках
шаблона». Он не изобрел велосипед и не расширил каноны романтической комедии,
которые существуют еще со времен братьев Люмьер: его герои ссорятся, расстаются
и вновь соединяются. В конце фильма «романтичный эгоист» Бегбедер смело
отметает два последних слова в названии. И из Библии сексизма картина
превращается в классическую французскую комедию. «Любовь живет!» - ликует в
финале автор и помещает в уста главного героя шекспировские строки, хотя еще
полтора часа назад он называл его кретином.
Комментариев нет:
Отправить комментарий